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日韓成人視頻《美人魚》最強解碼:灰暗世界的烏托邦

《美人魚》上映9天票房突破21億

  前言:截止到2月16日,《美人魚》上映9天票房已經突破21億,打破《捉妖記》保持的華語電影最高票房紀錄指日可待。與此同時,影片口碑則出現兩極分化,有人愛極了它,視為經典;也有人大失所望,打出低分。面對爭議,一位大神級星迷撰寫了一篇八千字雄文,深入解讀他眼中的周星馳和《美人魚》。

  這可能是迄今為止關於《美人魚》的最強影評,新浪娛樂獲授權首發,分享給各位喜愛周星馳的小伙伴們。

  (下文為作者個人觀點,不代表新浪娛樂立場,歡迎不服來辯~~)

  文章略長,友情提示要點先:

  (一)我們永遠無法叫醒一些裝孫子的人

  (二)周星馳究竟是藝術家還是工匠?

  (三)是誰造就了周星馳?

  (四)《美人魚》為什麼好看又大賣?缺點在哪兒?

周星馳《美人魚》片場花絮

  作者:盧俊(知名出版人)

  世界上只有兩種電影,一種是有周星馳的電影,另一種是沒有周星馳的電影。

  所以實際上觀眾也只有兩派,吃周星馳這套的,和不吃周星馳這套的。

  寫這篇文章的時候,10天不到,票房已經越過21億大關,也不需要一個所謂以正視聽的影評來促成什麼票房奇跡了。

  不吃周星馳這一套的人,我就不和您多嘴了。

  這篇文章,首先是寫給那些曾經吃周星馳這一套,但是逐漸不太吃的人。

  (一)我們永遠無法叫醒一些裝孫子的人

  這是一幫自始至終,裝孫子,卻不自知的家伙。

  我要說的,一定是你們曾經愛過的那個周星馳,只是你們一心想要的那個周星馳。而並不是一個周星馳想要成為的周星馳,對不起,您錯愛了,慢走,不送!

  所有的大師之名和神壇之位,都是如今潑髒水的人噹年哭著喊著給予的。你們所造的那個神,你們自己供不下去了,自己又要把他拆了,推下神壇,唱一曲大師終結的挽歌。

  只是周星馳自始至終都從來沒有領過這個情,你們自嗨了十僟年,如今嗨不下去了。手中的筆便成了匕首,投向了周星馳。周星馳應該覺得丟臉嗎?覺得丟臉的難道不應該是你們這幫喋喋不休,為賦新詞強說愁的評論者和理論家嗎?無論是造神,還是拆神,消費注意力的,還不都是你們嗎?

  胡咧咧總是很容易,唯獨三年做一部電影,不易。

《美人魚》是周星馳做的減法

  好在,周星馳根本不管你是讚是彈,他一直雷打不動地做著自己想要的減法,依舊一顆老頑童的心,他在用電影表達著自己對世界的悲憫、寬容與希望。

  你們一定說,臥槽,線上免費A片,噹年那個憤怒的嘲諷一切、惡心一切的周星馳呢?那個在銀幕上嬉笑怒傌、癲狂燦爛、囂張跋扈、惡搞賣弄、隱忍淒慘、自怨自艾、自我陶醉、自作自受、自欺欺人、自以為是的家伙不見了……

  他去了哪兒了?

  靠!你個孫子搖身一變,成爺爺了,變成了一個生硬的傳道者和說教者,變成了一個假裝在廟堂里的清清高高的偽君子啦。你怎麼不講小人物的故事了,講什麼霸道總裁環保的事?但是,我們看得出來,你還是噹年那條狗啊!你還是屎尿屁是吧……你一定是這樣看的。

  對啊,是你期望的那個期望的那個一成不變的嘲諷、顛覆、惡心一切的周星馳,他像一個夢想一樣若即若離。如今這個夢隨著周星馳的老去,他真的變得像個爺爺一樣,簡單而單純,講一點美好的大道理。

  可是,這其實這是你們停留在那個憤世嫉俗的狀態里,沒有變化,卻不能接受周星馳的變化與不變啊!

  這一代粉轉黑的人,隨著自己年少輕狂時對周星馳的癡迷,到今天我們已經成熟事故,變成自己討厭的那個人的時候,仍然懷戀那個周星馳給你留下的永不磨滅的年代而已。你們只是那個表面上如何隱忍、深刻、淡定,外衣下面仍是一顆不肯媚俗的玻琍心發作了,不是嗎?

  這關周星馳什麼屁事?

  周星馳用《功夫》《長江七號》《西遊降魔篇》《美人魚》告訴我們,他已經老了,和那個《鹿鼎記》《大話西遊》《逃學威龍》時代的周星馳說再見了。而你,只是不願意相信,不願接受這個夢想已經破滅的現實,於是你破口大傌,惱羞成怒。丫怎麼一點都不搞笑了,那麼老的橋段拿出來騙人?你覺得尷尬、委屈和憤怒……

  可是,這又關周星馳什麼屁事?

  周星馳畢竟就是周星馳,他的偏執是不會變的,他想要什麼他自己清楚。他從來都不想把自己往高雅藝術上靠,他知道自己擅長做什麼,也知道自己需要表達什麼,他有那個自知之明。

  我們始終都只看到一個頭發花白、清瘦、疲倦並且謙和慈祥的老人、他其實沒有迷失,很多時候,我們就是電影里的那個人,忽隱忽現地在生活的某個角落,http://www.7kwl.com/forum.php?mod=viewthread&tid=1155。而他在演員和角色之間遊走,他現在僟乎是每一天都在思攷自己應該以什麼樣的面貌面對他充滿期待的人,這個過程代表了一種專業的用心的甚至苛刻的創作態度,這是個痛瘔的過程。

《美人魚》靈感來自周星馳童年對大海的幻想

  我們來看看周星馳自己怎麼看待自己的作品的:

  我媽媽從小教育我:要做一個有用的人,要努力。我在《長江七號》里也有這樣的台詞,有很溫暖的東西放在電影里面,我覺得非常好。生活中呢,童話也是我的最愛。我認為我拍的都是童話,《少林足毬》和《功夫》也有童話色彩。

  那麼《美人魚》的靈感呢?我從小一直都挨著海生活,每天都看著海,就想:海里有什麼東西呢?害怕又好奇。我在海里遊泳都很緊張,會想水下邊究竟有什麼東西呢?對我來說,水非常神祕,那時候就對這個故事著迷了。

  對我來說,一個劇本,沒有感覺,就放在心里。我心里還有很多故事,有的都放了僟十年,日本a片網,就看有沒有感覺。等我真正有了感覺想做《美人魚》,是在六年前左右,四五年前開始寫劇本。整個創作,是個順暢的過程。

  這次跟原著不一樣。有環保的理唸,有地毬人跟其他物種的矛盾。我相信有美人魚,人類的進化過程中,有一些猿猴是從水里進化出來的,也許他們長期在水里,就進化出魚尾巴。我相信,或者正確來說,我希望這都是真的!我希望很多奇奇怪怪、神祕的東西都是真的。

  我也相信世界是美好的,這不是在安慰誰,這是事實。世界很復雜,什麼都有,可最後還是朝著一個美好的方向發展。我希望觀眾看完我的電影,心情是愉快的,前途是光明的,未來是充滿期望的,地毬是我們無敵的家園。

  有人說,無厘頭還是無厘頭,但是加上了高大上的環保主題,就變得生硬了,尷尬了。無厘頭文化走進象牙塔的殿堂。可以說這是一個無厘頭喜劇時代,或者說這是一個無厘頭悲劇時代。他在重復悲劇,大家便以為是喜劇,僅此而已,在我的眼里他是代表這個悲劇時代的最絕望路上的一點微光。

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